淺談盆景藝術創(chuàng)作的特點
盆景藝術和其它藝術一樣,有自己的特點,表現(xiàn)在如下幾個方面:
一、盆景藝術創(chuàng)作的連續(xù)性。盆景藝術在完成立意、構思、構圖、作品形成之后,還要考慮植物生長發(fā)育與四季變化以及因部分結構的損壞或死亡而失去原有的藝術形態(tài)。這就要求盆景創(chuàng)作必須進行“再加工、再創(chuàng)作”,使盆景日臻完美。
二、盆景藝術創(chuàng)作的兩重性。我們知道音樂、文學等屬于時間藝術,繪畫、雕塑、建筑等屬于空間藝術;而舞蹈、戲劇、電影、’盆景等屬于時空藝術。這就是說盆景作品不僅具有空間性,而且具有時間性,它的景觀是隨著春夏秋冬的變化而變化的,這是盆景藝術兩重性的一個方面。另外盆景藝術除現(xiàn)實空間(即形態(tài)量的大。┩,還有“小中見大”、“咫尺之內,而瞻萬里之遙”、“方寸之中,乃辨干尋之峻”,及“一卷代山、一勺代水”之第三現(xiàn)實的藝術空間。除作品的第二現(xiàn)實的現(xiàn)實時間外,還有形成欣賞者的聯(lián)想與想象的第三現(xiàn)實的藝術時間。這種現(xiàn)實的時間與藝術的時空合,的特點,是盆景創(chuàng)作兩重性的第二個方面。在這兩重性中,努力把握住藝術的時空則居于首要地位。
三、盆景藝術創(chuàng)作中四維空間的復雜性。人們知道盆景是有長度、寬度、高度和深度的三維空間藝術,被譽為“立體的畫”。盆景藝術創(chuàng)作僅掌握“立體”的三維空間是不夠的,因為任何物體(一木或一石)都是立體的三維空間。在盆景器皿中任意植樹點石都能夠成為三維空間的景,如古樁盆景和小型、微型山水盆景等只是用定時間、定視點的靜觀焦點透視方法來造景,也就是通過固定的一個視點去觀賞和創(chuàng)作。盆景藝術發(fā)展到今天,已經(jīng)出現(xiàn)了采用動態(tài)散點透視的方法,創(chuàng)造出類似中國繪畫的橫幅、手卷、立軸和電影中寬銀幕式的動態(tài)盆景景觀。這種動態(tài)景觀追求“一卷如涵萬壑、尋尺勢若干里”,“咫尺之景,展千百里之勢”的表現(xiàn)要求,多表現(xiàn)于巨型、大型或中型山水盆景及叢林式樹木盆景。這種盆景觀看角度在時間上延續(xù)的位移而產(chǎn)生新的維空間,就稱為“四維空間”,一般為超時空概念。四維空間在盆景的應用,可以達到宋代畫家郭熙在《林泉高致,》中談的“世之罵論,謂山水有可行者,有可望者、有可游者、有可居者、畫凡至此,皆人妙品”。所以一件好的盆景作品要求面面好看,或移步換景其四維空間的創(chuàng)作就顯得特別復雜。
四、盆景藝術效果重于功能要求。盆景藝術強調景觀的詩情畫意的藝術美,不強調其功能,因為盆景中的植物雖有凈化空氣,改變環(huán)境的作用,但它不及園林植物的環(huán)保功能。盆景中的橋、亭、舟、塔、房屋等工藝小件,只起到藝術烘托和意境創(chuàng)造的作用,只能神游,不可身居,沒有可居用的物質功能作用。 五、藝術與技術的統(tǒng)一性。盆景是種造型藝術,制作盆景要求有一定的藝術修養(yǎng),藝術理論和藝術技巧;它要求有一定的園藝知識與技能;它要求高度技術與高度藝術的合一。沒有園藝知識與技能,沒有藝術理論和技巧是創(chuàng)造不出優(yōu)秀的盆景作品的。因此,盆景是藝術和技術的結晶。
綜上所述,盆景藝術創(chuàng)作的特點,不僅表現(xiàn)為創(chuàng)作的連續(xù)性,以及在時間和空間上的兩重性而且表現(xiàn)為四維空間移步換景的復雜性,其功用主要表現(xiàn)為藝術欣賞性,因此需要較高的藝術修養(yǎng)和技巧。一件完美的盆景藝術作品,就是上述盆景藝術創(chuàng)作特點的充分體現(xiàn)。